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不同于明代，清代皇族在書畫藝術上造詣深厚，這也側面反映了清代皇族對于中原文化藝術修養的重視程度。那么皇族書畫在整個清代書畫史當中處于什么樣的地位？清朝歷代皇帝對書畫有著什么樣的審美傾向？我們將連續推出故宮博物院研究館員楊丹霞老師對于清代書畫的研究文章，為大家展現清代皇族書畫意趣。

文徵明（1470—1559）以山水見長，兼擅花卉、人物。在人物畫中，白描非其所長，但卻不乏可圈可點之處。在其傳世的人物畫中，單純以白描為主體者有《老子像》（廣東省博物館藏），而以山水為主體、兼以白描人物為點綴的作品則較為多見，其中以《蕉石鳴琴圖》（無錫博物院藏）、《溪橋策杖圖軸》（北京故宮博物院藏）、《松下觀泉圖》（臺北故宮博物院藏）和《山水詩畫冊》為典型。當然，在其他山水畫中，仍然有不少白描人物或介于白描與寫意人物之間的作品也不在少數。透過其藝術專長之外的數件白描人物畫，或可略窺其多方面的藝術造詣及精神訴求，從而更真實地了解一個較為完整的文徵明藝術形象。

乾隆年間，社會經濟發達，也帶來了文化生活的繁榮。雖然乾隆年間大興文字獄，但對于不涉及政治內容的文化藝術，清廷持包容的態度。尤其是乾隆帝提倡藝文，身體力行，使當時的美術活動得到較大的發展。清高宗乾隆帝愛新覺羅·弘歷（1711-179是雍正帝第四子。在位共60年，后禪位于十五子颙琰，充當太上皇三年，終年89歲，是中國封建史上實際在位時間最長的皇帝。

他說，中國書畫博大精深，蘊含著太多中國傳統文化，這其中的魅力讓人產生極大的愉悅感，既修身養性又能夠敦促人更好的去學習和追求，這是心靈上的一種修行。學習欣賞書畫之“美”，是他提前為自己退休生活做的打算。另外平常工作壓力也大，工作之余也是一種很好的排遣方式。

康雍時期，皇族對于中原傳統文化的尊崇與學習是不遺余力的，這也反映在皇族書畫的藝術品味和對傳統書畫正朔的追求上，而這種書畫風氣又為后來的乾隆全盛時期奠定了基礎，本期名家鑒談我們將繼續推出楊丹霞老師《清代皇族的書畫》（三），探討清代康雍時期皇族書畫的風貌。

要研究乾嘉時期的皇族書畫，首先要提到清代皇帝最早主導或參與書畫創作就是順治皇帝。我們院里順治書法有十幾件的收藏，順治的山水畫，依大家對繪畫史有了解的，就可以明顯看出來，這幅山水明顯有明代末年董其昌影響，因為順治從事書法和繪畫的老師是誰呢？是戴明說，是跨了明清變革時期的一個著名書畫家，他自己畫山水好，墨竹也很有名，他的作品表現出來就是明代末年主流文人畫的風尚，到了順治的筆下，我們就可以明顯感覺到戴明說帶給他的這種明末清初文人畫崇尚董其昌書畫的很明顯的痕跡，很高雅、清曠，講究筆墨趣味而不太在意技巧的山水、花卉。